Cara Eleonora,
il tremolìo del labbro può dipendere essenzialmente da due aspetti: uno emotivo (nervosismo, tensione, paura) e uno meccanico: la muscolatura labiale non è sufficientemente allenata (tonica) per sostenere il suono. Il più delle volte, in realtà, il problema può essere un mix dei due aspetti. La cosa migliore è agire su una respirazione profonda (ma davvero profonda!) che aiuti a sciogliere la tensione da un lato; mentre dall'altro, la continua ricerca dell'allenamento migliore (nel senso di graduale e costante) della muscolatura che deve sostenere l'emissione del suono. Come? Ci sono mille esercizi. Provane uno: fai la posizione del do acuto e legala più volte, lentamente e piano, alla posizione del do basso, ottenendo però sempre il do acuto (armonico). Il legato di armonici che ne esce, se studiato in modo morbido e rilassato, funziona come un vero e proprio allenamento: le labbra si abituano gradualmente allo sforzo richiesto. Lavorare in generale con gli armonici, comunque, è il segreto di un suono stabile e pulito. Ti consiglio in ogni caso di non ossessionarti con questo problema: come tutte le tensioni, se diventa una fobia, non fa che peggiorare. Buon lavoro! Ps diventerai meglio di me: basta lavorare bene! GP

Caro Carmelo, l'intonazione rappresenta uno degli aspetti più rilevanti del corredo tecnico espressivo di uno strumentista. La cosa più importante, innanzi tutto, è "sentire" l'intonazione prima ancora di portare lo strumento alla bocca: cioè cantare internamente ogni intervallo che si ascolta, rendendo chiaro e assoluto un salto di terza maggiore o minore, di quinta giusta, di sesta minore...Insomma riconoscere dentro di sé e all'esterno di sé perfettamente gli intervalli, in modo perfettamente temperato, come se si trattasse di un pianoforte bene accordato. Prima di suonare l'inizio del concerto in sol maggiore di Mozart, per esempio, se ci si concentra su questa quarta giusta discendente in senso assoluto, cioè come la si canterebbe e la si vorrebbe, è molto più facile poi, all'atto del suono, rendersi conto se si sta riproducendo lo stesso intervallo pensato oppure no. Non è importante l'orecchio assoluto, a mio parere, che hanno peraltro in pochissimi; quanto il senso assoluto dell'intervallo, che ciascuno di noi può acquisire con un po' di esercizio. Bisogna abituarsi a cantare e riconoscere anche intervalli difficili, come quinte diminuite, settime minori e maggiori, tritoni e così via. Questo si può memorizzare come si memorizza una posizione digitale: e richiamare alla mente poi, all'atto del suono, intervallo per intervallo, ogni singolo suono, che si chiarisce perfettamente, come intonazione, solo a partire dalla nota precedente. L'atto del canto, quindi, anche come atto fisico, deve poi entrare direttamente nell'impostazione della gola nel produrre il suono stesso: e il gioco è fatto. 

ven 20 agosto 2010
Buongiorno, Maestro. Buongiorno a tutti.
I
o sono un flautista in erba, mi piacerebbe ricevere dei consigli per studiare l'intonazione. Per educare l'orecchio a riconoscere e distinguere suoni intonati e non.

Caro Michele, grazie a te per il tuo ascolto. Fai benissimo a scrivere, e continua a farlo, studiando molto bene le partiture già esistenti. Il più difficile concerto barocco a mio parere è il Concerto in sol maggiore di Carl Philipp Emanuel Bach, anche se si tratta di stile galante più che barocco. Per un quinto anno a mio parere il pezzo più fattibile e più "produttivo" è il Concertino di Chaminade tra quelli che elenchi: è il più efficace rispetto alla difficoltà relativa, si fa grande figura con uno sforzo relativo; e così ho risposto anche alla terza domanda. In bocca al lupo!

GP

Non c'è al mondo nulla di più difficile della franchezza e nulla di più facile dell'adulazione. Per quanto grossolana sia la lusinga, almeno metà di essa sembra assolutamente verità. F. Dostoevskij, Delitto e castigo

"...ho capito, Sonja, che gli uomini non cambieranno e nessuno li può trasformare. E' la loro legge...E ora io so, Sonja, che chi è vigoroso e forte di mente e di spirito, quello è il loro dominatore! Chi molto oserà, avrà ragione di loro. Chi è capace di disprezzare più cose, quello è il legislatore, e chi più di tutti è capace di osare, quello ha più ragione di tutti! Così è andato finora e così sarà sempre! Soltanto un cieco non lo vedrebbe!"  Delitto e castigo, Dostoevskij

Ci sedemmo dalla parte del torto, visto che tutti gli altri posti erano occupati
Bertolt Brecht